第115章
小约翰·欣克利的名字一出，即便媒体还没有公布他的动机，圈内知晓内幕的人士也都会明白他是在模仿《出租车司机》作案，这无疑会给马丁带去些许麻烦。
朱迪·福斯特更惨。
在系统看来，她简直就是美国版的妲己褒姒，男人将错怪罪于她太有魅力太漂亮，但事实上这一切根本与她毫无关系。这件事会对年仅19岁、前途无量的福斯特的演绎生涯带来不可估量的糟糕影响，让人们在想起她的名字时总会回忆起今天发生的刺杀事件。
但其实，奥斯蒙德知晓的内幕比圈内人还要更多一些。
朱迪·福斯特拒绝小约翰·欣克利不仅因为他的疯癫，更因为她和科尔伽·史密斯的未婚妻伊莱娜·陈是一对同性恋人。
这件事嘛，恐怕也只有意外发现的他知道？
连科尔伽都只是知道与他观念大相径庭的未婚妻另有恋人，却不知道对方居然是大名鼎鼎的朱迪·福斯特。
奥斯蒙德犹豫片刻，还是分别给马丁·斯科塞斯和朱迪·福斯特打了电话，作为学生和朋友，他总不能一点表示都没有。
导师很感谢他的来电，但马丁·斯科塞斯明显更担忧明晚的奥斯卡奖究竟花落谁家。刺杀案件尽管荒谬，引来了特勤局和fbi的拜访，但其实对他的事业影响不是特别大，反而稍给了他些许热度。但如果没了奥斯卡，马丁真不知道自己该去向好莱坞哪家制片厂拉投资了。
朱迪·福斯特则没有接电话也没有回电。
其实他们的关系算不上好，奥斯蒙德只是和伊莱娜·陈关系不错，但陈在欧洲上学，自从他破产也再没有联系。
不排除对方并不想与他联系这个可能，但也许朱迪·福斯特已经被特勤局拉去盘问抽不开身了。
奥斯蒙德也没再拨号，他继续翻看起了[枪击简史]，规划撰写剧本框架。
他的选择题材在校园枪击案、恐怖.分子袭击、精神病杀人犯和帮派交火之间来回摇摆不定。
为了提倡限枪，他决定写一个以死亡为核心和结局的故事。
但为了避免美国步.枪协会直接盯上他，他还得将故事包装一下，将它伪装成传统的复仇故事或者罗曼蒂克故事。
那就只能从校园枪击案和帮派火并之间选择。
也许他能写一个类似现代版罗密欧与朱丽叶的故事，两个不同帮派家族的年轻人在不知道对方身份的情况下爱上了对方，迫于家族压力决定私奔，结果又阴差阳错地双双殒命...
太罗曼蒂克了，而且一点都不严肃残酷。主题更像是歌颂纯洁的爱情、提倡人们对彼此放下成见而不是抵制枪.支。
那校园枪击案？
就像是许多校园枪击案的真实案例那样，构建一个饱受欺凌的少年。让他在沉默欺凌中爆发，拿起手.枪杀死过去对他施以暴行的霸凌者。
听起来像是个类似基督山伯爵的复仇爽片，也不怎么贴合主题。
但他可以为故事添加一些细节来改变自己的主题。
比如少年并没有仅仅杀死霸凌者，他同样杀害了无辜的学生。
比如并不是所有人都是霸凌者，少年接受过少许人默默的温暖和帮助。
比如这些帮助他的人中有一位善良的，他默默喜欢的少女。
比如因为不习惯使用手.枪，他在最后准备放下枪时，误杀了试图阻止他的女孩。
好像差不多是这个感觉。
奥斯蒙德在纸上涂涂改改。
披着校园复仇的外衣，不容易让nra察觉到他的真正意图。
校园霸凌，是各大电影节喜欢的严肃题材。
因为走火误杀无辜和好人，提醒观众这并非是复仇爽片，而是一个可怕的校园悲剧。无论是霸凌者还是持枪人，都是这部作品中的恶人。
当然，奥斯蒙德不怀疑会有人将电影中的悲剧归结于走火的枪上，但凡换用了其它武器，至少帮助过少年的女孩绝不会死。
就是不知道抱有这样想法的人能不能凑够一万个，好让他完系统的任务。
选择校园题材不只是因为方便拍摄，最主要的原因还是省钱。
奥斯蒙德摸着下巴，没想到自己租借高中学校的实景场地居然能一口气拍摄三部电影，也没料到他刚结束了电影选角又要开始新一轮的电影选角。
他写好框架，开始向剧本中填充内容。
为了讨好好莱坞人数众多的犹太裔制片人、导演和演员，他可以将男孩或者女孩设定为犹太裔。
男孩？也许他是因为犹太人标志性的长相才被欺凌？但这个角色并非是完全正派的角色，也许女孩更合适被安排为犹太裔。
好莱坞七大制片厂有严格的种族规定，即电影中演员人数超过某个数字后，各族裔的演员都要在电影中占一定的比例。
奥斯蒙德自己和罗杰·科尔曼的独立电影公司倒是不用顾及这项潜规则，想怎么拍就怎么拍，为了省钱用什么人都行。但如果想要搏一搏奥斯卡，就得在演员种族安排上花些心思了。
安排好出场演员的族裔身份以后，奥斯蒙德又开始规划男孩的家庭背景。
前期为什么懦弱不反抗？因为他有一个性格过于强势的父亲？也许这位父亲一直以来在家中欺凌他和母亲，让他已经习惯了遭受暴力？
奥斯蒙德沾着墨水的笔尖在a4纸上飞快地写着。构建好故事框架以后，他的脑子运转得很快，能够流畅地书写，编写整个剧本。
朱迪·福斯特更惨。
在系统看来，她简直就是美国版的妲己褒姒，男人将错怪罪于她太有魅力太漂亮，但事实上这一切根本与她毫无关系。这件事会对年仅19岁、前途无量的福斯特的演绎生涯带来不可估量的糟糕影响，让人们在想起她的名字时总会回忆起今天发生的刺杀事件。
但其实，奥斯蒙德知晓的内幕比圈内人还要更多一些。
朱迪·福斯特拒绝小约翰·欣克利不仅因为他的疯癫，更因为她和科尔伽·史密斯的未婚妻伊莱娜·陈是一对同性恋人。
这件事嘛，恐怕也只有意外发现的他知道？
连科尔伽都只是知道与他观念大相径庭的未婚妻另有恋人，却不知道对方居然是大名鼎鼎的朱迪·福斯特。
奥斯蒙德犹豫片刻，还是分别给马丁·斯科塞斯和朱迪·福斯特打了电话，作为学生和朋友，他总不能一点表示都没有。
导师很感谢他的来电，但马丁·斯科塞斯明显更担忧明晚的奥斯卡奖究竟花落谁家。刺杀案件尽管荒谬，引来了特勤局和fbi的拜访，但其实对他的事业影响不是特别大，反而稍给了他些许热度。但如果没了奥斯卡，马丁真不知道自己该去向好莱坞哪家制片厂拉投资了。
朱迪·福斯特则没有接电话也没有回电。
其实他们的关系算不上好，奥斯蒙德只是和伊莱娜·陈关系不错，但陈在欧洲上学，自从他破产也再没有联系。
不排除对方并不想与他联系这个可能，但也许朱迪·福斯特已经被特勤局拉去盘问抽不开身了。
奥斯蒙德也没再拨号，他继续翻看起了[枪击简史]，规划撰写剧本框架。
他的选择题材在校园枪击案、恐怖.分子袭击、精神病杀人犯和帮派交火之间来回摇摆不定。
为了提倡限枪，他决定写一个以死亡为核心和结局的故事。
但为了避免美国步.枪协会直接盯上他，他还得将故事包装一下，将它伪装成传统的复仇故事或者罗曼蒂克故事。
那就只能从校园枪击案和帮派火并之间选择。
也许他能写一个类似现代版罗密欧与朱丽叶的故事，两个不同帮派家族的年轻人在不知道对方身份的情况下爱上了对方，迫于家族压力决定私奔，结果又阴差阳错地双双殒命...
太罗曼蒂克了，而且一点都不严肃残酷。主题更像是歌颂纯洁的爱情、提倡人们对彼此放下成见而不是抵制枪.支。
那校园枪击案？
就像是许多校园枪击案的真实案例那样，构建一个饱受欺凌的少年。让他在沉默欺凌中爆发，拿起手.枪杀死过去对他施以暴行的霸凌者。
听起来像是个类似基督山伯爵的复仇爽片，也不怎么贴合主题。
但他可以为故事添加一些细节来改变自己的主题。
比如少年并没有仅仅杀死霸凌者，他同样杀害了无辜的学生。
比如并不是所有人都是霸凌者，少年接受过少许人默默的温暖和帮助。
比如这些帮助他的人中有一位善良的，他默默喜欢的少女。
比如因为不习惯使用手.枪，他在最后准备放下枪时，误杀了试图阻止他的女孩。
好像差不多是这个感觉。
奥斯蒙德在纸上涂涂改改。
披着校园复仇的外衣，不容易让nra察觉到他的真正意图。
校园霸凌，是各大电影节喜欢的严肃题材。
因为走火误杀无辜和好人，提醒观众这并非是复仇爽片，而是一个可怕的校园悲剧。无论是霸凌者还是持枪人，都是这部作品中的恶人。
当然，奥斯蒙德不怀疑会有人将电影中的悲剧归结于走火的枪上，但凡换用了其它武器，至少帮助过少年的女孩绝不会死。
就是不知道抱有这样想法的人能不能凑够一万个，好让他完系统的任务。
选择校园题材不只是因为方便拍摄，最主要的原因还是省钱。
奥斯蒙德摸着下巴，没想到自己租借高中学校的实景场地居然能一口气拍摄三部电影，也没料到他刚结束了电影选角又要开始新一轮的电影选角。
他写好框架，开始向剧本中填充内容。
为了讨好好莱坞人数众多的犹太裔制片人、导演和演员，他可以将男孩或者女孩设定为犹太裔。
男孩？也许他是因为犹太人标志性的长相才被欺凌？但这个角色并非是完全正派的角色，也许女孩更合适被安排为犹太裔。
好莱坞七大制片厂有严格的种族规定，即电影中演员人数超过某个数字后，各族裔的演员都要在电影中占一定的比例。
奥斯蒙德自己和罗杰·科尔曼的独立电影公司倒是不用顾及这项潜规则，想怎么拍就怎么拍，为了省钱用什么人都行。但如果想要搏一搏奥斯卡，就得在演员种族安排上花些心思了。
安排好出场演员的族裔身份以后，奥斯蒙德又开始规划男孩的家庭背景。
前期为什么懦弱不反抗？因为他有一个性格过于强势的父亲？也许这位父亲一直以来在家中欺凌他和母亲，让他已经习惯了遭受暴力？
奥斯蒙德沾着墨水的笔尖在a4纸上飞快地写着。构建好故事框架以后，他的脑子运转得很快，能够流畅地书写，编写整个剧本。