影后人生_分节阅读_45
演员表现得好，长镜头可以省下许多成本，若是表现的不好，就是烧钱。
鉴于导演李青绝对控制欲，遇到长镜头，剧组往往需要一个白天或者一天一夜去准备。
好在导演也不是没有菜鸟，虽然他够年轻，但是经验绝对算得上丰富，对于一个导演来说，三部影片就脱离新人导演的行列了。
作为主人公秀梅的扮演者，连夏几乎包揽了影片所有的长镜头，这对于她来说已经不能算是挑战，而是一种精神上的折磨。
挖冻土，啃草根，吃树皮……
被农村的小孩子用石头和泥巴丢，被村民指指点点，肆意的辱骂和嘲讽。
村里不少有些中年村民都是经历过□□的，他们有时候根本不是演戏，而是回忆，回忆他们经历过的那些艰难地岁月，在拍摄的过程中，连夏越来越分不清楚戏里戏外的区别，她仿若穿到了四十多年前，她不是连夏，而是秀梅。
她像个普通农村姑娘一样，挥动着镰刀和锄头，最初这些农活她做得不好，后来越做越好，得心应手。
如今她已经不需要酝酿关于秀梅的情绪，就连导演李青也认为现在的连夏就是他脑子里那个秀梅。
当然，并不是所有人都认为连夏这样的状态很好，连夏越来越沉默，这种沉默不是属于连夏平时的拍摄状态，而是属于哑女秀梅，最直接的表现就是，她越来越喜欢和饰演麦子的小演员王聪在一起，王聪的父母不在身边，连夏就是王聪的监护人，两个人形影不离，剧组工作人员经常看到两个人用手语对话。
因为导演要求，连夏在剧组外面也是秀梅的打扮，吃和住都住在当地村民家里，戏里戏外，小演员并不能很好分开连夏与秀梅的区别，时间一长他连“连夏妈妈”都省去了，直接叫连夏“妈妈”，连夏会护着小王聪，会给王聪洗头喂饭，他们像一对真正的母子。
一个脏兮兮的哑女，带着她脏兮兮的孩子，就这么从电影里走到了现实。
这一幕落到徐妙珍眼里，未免有些胆颤心惊的感觉，她感觉连夏入戏太深，已经到了不正常的地步，这种事情徐妙珍以前只是听说过，“XX演员入戏太深，得了抑郁症，需要心理医生辅助治疗”，没有想到如今，这种事情竟然在连夏身上发生了。
当然正常人在这种环境下，很难保持正常，就是徐妙珍这个围观者，在看连夏吃草根的时候，都会捂着嘴哭，以至于差点冲进拍摄现场，将哑女秀梅和她的儿子麦子救出水火之中，更何况戏里的连夏。
徐妙珍越想越不对劲，她看着连夏欲言又止，想了想，最终打电话到公司，汇报情况，希望公司那边帮忙联系一个心理医生，她怀疑戏拍完，连夏心理就出问题了。
******
连夏曾经对“哑母”演员构造提出过质疑，“哑母”时间段横跨那么长时间，为什么从“三年自然灾害”到“□□”近六年的时间，导演却没有换“麦子”的演员。
要知道对于一个孩子来说，六年的时间，足以让她从一个小小人儿长成一个小少年，哪有从六岁到十二岁都是一个人去演，难道“麦子”不长大了吗？
但是导演李青却告诉连夏，在这段时间里的麦子是不会长的特别高大的，因为他吃不饱穿不暖，每天饿着肚子，恶劣的生存环境注定让这个孩子瘦小，所以导演会借助灯光、化妆、道具、拍摄角度等手段让“麦子”看起来大一些，而不是换演员。
连夏最初觉得导演这个理由很牵强，直到她来到农村，接触了很多家里特别穷的孩子时，她才知道导演说的不错的。
在这个极度困难的特困村，很多十几岁的孩子，看起来还不如城市八九岁的孩子看起来壮实。
在特别穷的，特么没有营养，温饱都成问题的年代，长高真的是一种奢侈。
秀梅一生最悲哀的年份，李青导演全都留给了连夏。
当连夏拍完“哑母”秋篇中三年自然灾害后，影片的拍摄终于迎来了最高潮的部分，这也是连夏在“哑母”剧组最后的几场戏，小村庄最难熬的冬天来了，“文革”的风吹到了小山村。
此时的麦子已经稍稍长大了一些，因为吃不饱饭，他看上去比同龄的孩子瘦小不少。
麦子和哑巴母亲相依为命，这个时候的他已经学会不去问“我为什么没有爸爸”、“你为什么不会说话”这种蠢问题。
小山村到处刷的都是“爹亲娘亲不如毛主席亲”、“要斗私批修”、“兴无灭资”、“批陈整风”这样的口号，很多带着红袖章的红卫兵。
在小山村风风雨雨数百年的山神庙被推了，村民砸了山神像，推到了庙里石碑，一把火烧了香火旺盛的山神庙。
秀梅看到了，回到家秀梅抱着麦子又哭又笑，麦子很害怕，他不知道母亲为什么会这样。
他不懂，秀梅生下来就被村里人说，是山神给她的惩罚，如今山神没有了，她脊背上的枷锁没有了，山神是假的，村民一张嘴山神就不作数了，她这么些年受的苦，谁来承担？
山神庙被砸似乎是一切的起点，麦子觉得村里的人都疯了，学校里教麦子的老先生挂上“臭老九”的牌子被拉出去批斗，他们砸了老师的家，村长让老师跪下当着全村人的面承认自己是“资产阶级反革命”，并让他指出来同伙。
麦子吓得在秀梅怀里瑟瑟发抖，因为前一天老师还夸他功课有进步。
学校里不再上课，小村庄唯一的老师被斗倒了，老先生借给麦子的书，秀梅全烧了，并且不让麦子和老先生家来往，麦子不理解为什么妈妈要烧他的书，他觉得老师是好人，他又哭又闹，跑了出去。
麦子没想到，等他回来的时候，自己家已经被砸了，哑母秀梅也不在家中。
麦子疯狂地找妈妈，在村口，批斗老先生的台子上，他看到跪在地上的母亲，他们说自己的母亲和“资产阶级的走狗搞破鞋”。
自己的母亲跪在地上，砖头拴在母亲的脖子上，母亲像狗一样匍匐在地上，头耷拉着。
他们不让母亲吃饭，不让母亲喝水，就让母亲承认自己是“破鞋”。
秀梅被折磨了五天五夜，村民不让她睡觉，睡了就泼她冷水，冬天，水在秀梅的脸上头发上结了冰，只剩下半口气，麦子被村里人拖出去，村里的小孩暴打麦子，说他是“资产阶级的野种”，秀梅看到被欺负的麦子，发疯一样冲下台去，和小孩子厮打在一起，她用身体护着麦子，村里人围着秀梅打，秀梅身上，嘴里都是血。
漫漫严寒，谁也不知道这冬天什么时候是个头。
作者有话要说：擦，屏蔽字好多……
☆、第五十章 “哑母”谢幕
秀梅病了，病得非常严重，可就是这样，她还是要拖着病弱的身体接受村民一遍又一遍的批|斗。
直到有一天批斗秀梅的村长也倒了，他被红卫兵的领袖批成了地主阶级，因为有人举报说村长的祖母曾经是村里的地主的闺女。
疯了，所有人都疯了。
麦子跪在秀梅床头前，一遍遍喊着“妈”，秀梅让麦子从橱子里找到落了灰的花褥子，让他抱着，她吃力地比划着，告诉麦子，我不是你妈妈，带着这个去找你的父母去吧，说着扑扑落泪。
麦子哇哇大哭，抱着褥子，大喊“我不走，我不走，我只有你一个妈妈，我有你一个妈妈，别赶我走，别赶我走……”
听着孩子的哭声，秀梅扑扑落泪。
在麦子的撕心裂肺地哭声中，连夏和王聪的戏份全部结束。
秀梅的故事还没完，“哑母”的拍摄还要继续，却和连夏没有多少关系了。
连夏因为发挥不错，仅用一个半月，就将两个月的戏份完成，帮剧组节省一笔很大的开支，自此“秀梅”人生接力棒由连夏交到老话剧演员于冬梅的手里，这位老话剧演员会接着连夏的戏份，出演三十年后的老年麦子。
和连夏半强迫中奖似不同，于冬梅是导演李青亲自选的，他第一眼见到于冬梅的时候，就觉得秀梅老了，就是她这个样子，巧合的是二人名字里都有一个“梅”字。
按徐妙珍的意思，连夏既然拍完了，就应该马上离开剧组，徐妙珍认为折腾了一个半月，连夏应该休息，她应该在医院皮肤科，应该在美容院，应该在家中柔软的大床上，却不应该在吃不好休息不好的“哑母”剧组。
可是连夏仅在几公里之外的县城的酒店休息了两个晚上，从县医院里开了治过敏和冻疮的药膏，又坐着保姆车返回了剧组。
她总觉得心里空落落的，她想回剧组看看，属于秀梅的人生，或许在连夏潜意识里，她还是认为，那不是秀梅的人生，而是自己的人生。
总之她就要看看，看看秀梅幸不幸福，看看长大后的“麦子”。
这个时候，饰演小麦子的王聪已经回家了，他家原本就在河北，离这儿十几公里路程，大巴从王聪的家到拍摄地直属的县城顶多十块钱，夫妻俩买了两张车票，就来接麦子了。
原本也不用这么匆忙，毕竟孩子年龄还小，连夏大可以带着孩子到四九城玩一圈再把他送回家，可是徐妙珍却觉得这小孩不能再和连夏处下去了，因为两人再待下去，徐妙珍害怕连夏心里真出什么问题，她要是分不清楚戏里戏外，那可就毁了。
得知小王聪要走，连夏整个精神都萎靡了，整个人都提不起劲儿，和连夏不同，小王聪非常高兴，小孩子容易受感染，入戏快，出戏也快，或许对他来说，拍戏只是人生一段奇妙的旅程。
王聪父母来接孩子的时候，小男孩大力挥手和连夏道别，就开开心心跑到父母怀抱，和父母手牵着手，高高兴兴走了。
他走前还冲连夏喊“妈妈再见”。
小孩子走得特别爽快，他再喜欢连夏，也越不过自己的亲生父母。
反观连夏，在小王聪走时哭得稀里哗啦，肝肠寸断，连夏对徐妙珍说，“我好像看到麦子的父母来接麦子了，他们都不要他了，为什么还要从我这儿抢走她……”
连夏或许只是随口那么一说，却听得徐妙珍心惊肉跳，她瞪着连夏，声音急促地说道，“那不是麦子，那是王聪，你才和人家相处多久，指望人家跟着你抛弃亲生爹妈？你演戏演糊涂了是不是？！”
最后一句才是徐妙珍说话的重点。
鉴于导演李青绝对控制欲，遇到长镜头，剧组往往需要一个白天或者一天一夜去准备。
好在导演也不是没有菜鸟，虽然他够年轻，但是经验绝对算得上丰富，对于一个导演来说，三部影片就脱离新人导演的行列了。
作为主人公秀梅的扮演者，连夏几乎包揽了影片所有的长镜头，这对于她来说已经不能算是挑战，而是一种精神上的折磨。
挖冻土，啃草根，吃树皮……
被农村的小孩子用石头和泥巴丢，被村民指指点点，肆意的辱骂和嘲讽。
村里不少有些中年村民都是经历过□□的，他们有时候根本不是演戏，而是回忆，回忆他们经历过的那些艰难地岁月，在拍摄的过程中，连夏越来越分不清楚戏里戏外的区别，她仿若穿到了四十多年前，她不是连夏，而是秀梅。
她像个普通农村姑娘一样，挥动着镰刀和锄头，最初这些农活她做得不好，后来越做越好，得心应手。
如今她已经不需要酝酿关于秀梅的情绪，就连导演李青也认为现在的连夏就是他脑子里那个秀梅。
当然，并不是所有人都认为连夏这样的状态很好，连夏越来越沉默，这种沉默不是属于连夏平时的拍摄状态，而是属于哑女秀梅，最直接的表现就是，她越来越喜欢和饰演麦子的小演员王聪在一起，王聪的父母不在身边，连夏就是王聪的监护人，两个人形影不离，剧组工作人员经常看到两个人用手语对话。
因为导演要求，连夏在剧组外面也是秀梅的打扮，吃和住都住在当地村民家里，戏里戏外，小演员并不能很好分开连夏与秀梅的区别，时间一长他连“连夏妈妈”都省去了，直接叫连夏“妈妈”，连夏会护着小王聪，会给王聪洗头喂饭，他们像一对真正的母子。
一个脏兮兮的哑女，带着她脏兮兮的孩子，就这么从电影里走到了现实。
这一幕落到徐妙珍眼里，未免有些胆颤心惊的感觉，她感觉连夏入戏太深，已经到了不正常的地步，这种事情徐妙珍以前只是听说过，“XX演员入戏太深，得了抑郁症，需要心理医生辅助治疗”，没有想到如今，这种事情竟然在连夏身上发生了。
当然正常人在这种环境下，很难保持正常，就是徐妙珍这个围观者，在看连夏吃草根的时候，都会捂着嘴哭，以至于差点冲进拍摄现场，将哑女秀梅和她的儿子麦子救出水火之中，更何况戏里的连夏。
徐妙珍越想越不对劲，她看着连夏欲言又止，想了想，最终打电话到公司，汇报情况，希望公司那边帮忙联系一个心理医生，她怀疑戏拍完，连夏心理就出问题了。
******
连夏曾经对“哑母”演员构造提出过质疑，“哑母”时间段横跨那么长时间，为什么从“三年自然灾害”到“□□”近六年的时间，导演却没有换“麦子”的演员。
要知道对于一个孩子来说，六年的时间，足以让她从一个小小人儿长成一个小少年，哪有从六岁到十二岁都是一个人去演，难道“麦子”不长大了吗？
但是导演李青却告诉连夏，在这段时间里的麦子是不会长的特别高大的，因为他吃不饱穿不暖，每天饿着肚子，恶劣的生存环境注定让这个孩子瘦小，所以导演会借助灯光、化妆、道具、拍摄角度等手段让“麦子”看起来大一些，而不是换演员。
连夏最初觉得导演这个理由很牵强，直到她来到农村，接触了很多家里特别穷的孩子时，她才知道导演说的不错的。
在这个极度困难的特困村，很多十几岁的孩子，看起来还不如城市八九岁的孩子看起来壮实。
在特别穷的，特么没有营养，温饱都成问题的年代，长高真的是一种奢侈。
秀梅一生最悲哀的年份，李青导演全都留给了连夏。
当连夏拍完“哑母”秋篇中三年自然灾害后，影片的拍摄终于迎来了最高潮的部分，这也是连夏在“哑母”剧组最后的几场戏，小村庄最难熬的冬天来了，“文革”的风吹到了小山村。
此时的麦子已经稍稍长大了一些，因为吃不饱饭，他看上去比同龄的孩子瘦小不少。
麦子和哑巴母亲相依为命，这个时候的他已经学会不去问“我为什么没有爸爸”、“你为什么不会说话”这种蠢问题。
小山村到处刷的都是“爹亲娘亲不如毛主席亲”、“要斗私批修”、“兴无灭资”、“批陈整风”这样的口号，很多带着红袖章的红卫兵。
在小山村风风雨雨数百年的山神庙被推了，村民砸了山神像，推到了庙里石碑，一把火烧了香火旺盛的山神庙。
秀梅看到了，回到家秀梅抱着麦子又哭又笑，麦子很害怕，他不知道母亲为什么会这样。
他不懂，秀梅生下来就被村里人说，是山神给她的惩罚，如今山神没有了，她脊背上的枷锁没有了，山神是假的，村民一张嘴山神就不作数了，她这么些年受的苦，谁来承担？
山神庙被砸似乎是一切的起点，麦子觉得村里的人都疯了，学校里教麦子的老先生挂上“臭老九”的牌子被拉出去批斗，他们砸了老师的家，村长让老师跪下当着全村人的面承认自己是“资产阶级反革命”，并让他指出来同伙。
麦子吓得在秀梅怀里瑟瑟发抖，因为前一天老师还夸他功课有进步。
学校里不再上课，小村庄唯一的老师被斗倒了，老先生借给麦子的书，秀梅全烧了，并且不让麦子和老先生家来往，麦子不理解为什么妈妈要烧他的书，他觉得老师是好人，他又哭又闹，跑了出去。
麦子没想到，等他回来的时候，自己家已经被砸了，哑母秀梅也不在家中。
麦子疯狂地找妈妈，在村口，批斗老先生的台子上，他看到跪在地上的母亲，他们说自己的母亲和“资产阶级的走狗搞破鞋”。
自己的母亲跪在地上，砖头拴在母亲的脖子上，母亲像狗一样匍匐在地上，头耷拉着。
他们不让母亲吃饭，不让母亲喝水，就让母亲承认自己是“破鞋”。
秀梅被折磨了五天五夜，村民不让她睡觉，睡了就泼她冷水，冬天，水在秀梅的脸上头发上结了冰，只剩下半口气，麦子被村里人拖出去，村里的小孩暴打麦子，说他是“资产阶级的野种”，秀梅看到被欺负的麦子，发疯一样冲下台去，和小孩子厮打在一起，她用身体护着麦子，村里人围着秀梅打，秀梅身上，嘴里都是血。
漫漫严寒，谁也不知道这冬天什么时候是个头。
作者有话要说：擦，屏蔽字好多……
☆、第五十章 “哑母”谢幕
秀梅病了，病得非常严重，可就是这样，她还是要拖着病弱的身体接受村民一遍又一遍的批|斗。
直到有一天批斗秀梅的村长也倒了，他被红卫兵的领袖批成了地主阶级，因为有人举报说村长的祖母曾经是村里的地主的闺女。
疯了，所有人都疯了。
麦子跪在秀梅床头前，一遍遍喊着“妈”，秀梅让麦子从橱子里找到落了灰的花褥子，让他抱着，她吃力地比划着，告诉麦子，我不是你妈妈，带着这个去找你的父母去吧，说着扑扑落泪。
麦子哇哇大哭，抱着褥子，大喊“我不走，我不走，我只有你一个妈妈，我有你一个妈妈，别赶我走，别赶我走……”
听着孩子的哭声，秀梅扑扑落泪。
在麦子的撕心裂肺地哭声中，连夏和王聪的戏份全部结束。
秀梅的故事还没完，“哑母”的拍摄还要继续，却和连夏没有多少关系了。
连夏因为发挥不错，仅用一个半月，就将两个月的戏份完成，帮剧组节省一笔很大的开支，自此“秀梅”人生接力棒由连夏交到老话剧演员于冬梅的手里，这位老话剧演员会接着连夏的戏份，出演三十年后的老年麦子。
和连夏半强迫中奖似不同，于冬梅是导演李青亲自选的，他第一眼见到于冬梅的时候，就觉得秀梅老了，就是她这个样子，巧合的是二人名字里都有一个“梅”字。
按徐妙珍的意思，连夏既然拍完了，就应该马上离开剧组，徐妙珍认为折腾了一个半月，连夏应该休息，她应该在医院皮肤科，应该在美容院，应该在家中柔软的大床上，却不应该在吃不好休息不好的“哑母”剧组。
可是连夏仅在几公里之外的县城的酒店休息了两个晚上，从县医院里开了治过敏和冻疮的药膏，又坐着保姆车返回了剧组。
她总觉得心里空落落的，她想回剧组看看，属于秀梅的人生，或许在连夏潜意识里，她还是认为，那不是秀梅的人生，而是自己的人生。
总之她就要看看，看看秀梅幸不幸福，看看长大后的“麦子”。
这个时候，饰演小麦子的王聪已经回家了，他家原本就在河北，离这儿十几公里路程，大巴从王聪的家到拍摄地直属的县城顶多十块钱，夫妻俩买了两张车票，就来接麦子了。
原本也不用这么匆忙，毕竟孩子年龄还小，连夏大可以带着孩子到四九城玩一圈再把他送回家，可是徐妙珍却觉得这小孩不能再和连夏处下去了，因为两人再待下去，徐妙珍害怕连夏心里真出什么问题，她要是分不清楚戏里戏外，那可就毁了。
得知小王聪要走，连夏整个精神都萎靡了，整个人都提不起劲儿，和连夏不同，小王聪非常高兴，小孩子容易受感染，入戏快，出戏也快，或许对他来说，拍戏只是人生一段奇妙的旅程。
王聪父母来接孩子的时候，小男孩大力挥手和连夏道别，就开开心心跑到父母怀抱，和父母手牵着手，高高兴兴走了。
他走前还冲连夏喊“妈妈再见”。
小孩子走得特别爽快，他再喜欢连夏，也越不过自己的亲生父母。
反观连夏，在小王聪走时哭得稀里哗啦，肝肠寸断，连夏对徐妙珍说，“我好像看到麦子的父母来接麦子了，他们都不要他了，为什么还要从我这儿抢走她……”
连夏或许只是随口那么一说，却听得徐妙珍心惊肉跳，她瞪着连夏，声音急促地说道，“那不是麦子，那是王聪，你才和人家相处多久，指望人家跟着你抛弃亲生爹妈？你演戏演糊涂了是不是？！”
最后一句才是徐妙珍说话的重点。